優(yōu)酷古裝傳奇劇《珠簾玉幕》正在熱播中。劇集講述了采珠奴端午（趙露思 飾）為不受凌辱逃出珠場，偶遇西域商人燕子京（劉宇寧 飾）和謙謙君子張晉然（唐曉天 飾），隨后一同西行經(jīng)商，在風云變幻中不屈于命運，最終成長為一代女商人的熱血傳奇故事。該劇將古代珍珠生意作為切入點，端午、燕子京、張晉然等主人公一路闖西北、下?lián)P州，在輾轉于各地珠寶生意的過程里，見證古代版行商公路片的刺激與驚險。
日前，該劇總編劇府天接受采訪表示，這部劇塑造的是一個堅韌自強、永不放棄的女性形象，女主角端午是一個普通人，她沒有高貴的出身，也沒有不斷的貴人對她另眼看待。“她就是千千萬萬普通人。她有同理心，敢于質(zhì)疑權威，敢于去愛，勇于面對。希望觀眾也可以像端午一樣，去追求自己的理想，做最好的自己?！?/p>
趙露思飾演端午。
故事：女主和現(xiàn)在年輕人的目標一致
新京報：在你看來，《珠簾玉幕》跟之前的大女主經(jīng)商的故事相比有什么不同？
府天：這部劇有考慮年輕化問題。這個年輕化不僅僅是主角或者其他人在年齡上的年輕，而是一個心態(tài)上的年輕?！吨楹熡衲弧泛推渌?jīng)商劇的不同就是女主端午是在破除腐朽的陳規(guī)陋習，她是在破壁壘、破常規(guī)。這也是和現(xiàn)在年輕人追求的目標是一致的。所以女主角的對手和朋友大多數(shù)是朝氣蓬勃、有年輕心態(tài)的人。她們才能在經(jīng)歷過失敗、慘痛、得失之間昂首挺胸，勇敢面對未知的一個世界。
新京報：《珠簾玉幕》呈現(xiàn)的有商貿(mào)、珠寶、朝堂戲，女主和男主都要揭開身世之謎。如何梳理出一條主線敘事，讓觀眾始終跟隨并充分沉浸，不會過于應接不暇、故事失焦？
府天：前三集的劇情緊湊，場景和主角變化非常快，但是有一條明確的主線，女主如何從危險的泥沼中一步一步掙脫出來。其他人物也圍繞這條線展開。所以只要有這一條認知，觀眾的情緒會被牢牢地黏著在女主的境遇上。而商貿(mào)、珍珠、身世等伴隨著主線一點點揭開，有一點抽絲剝繭的感覺，它只要不達到一個喧賓奪主的目的，它就會錦上添花。
新京報：整個故事背景選擇唐代作為古代商業(yè)社會的落地朝代，而并沒有架空，有哪些考量？對于女主的成長呈現(xiàn)有哪些支撐作用？
府天：古代女性地位在唐宋是相對的一個高點，在唐朝、宋朝，不管是離婚也好，再婚也好，寡婦經(jīng)商也好，包括女子自己經(jīng)商，都是可以自己進行的。所以我們把背景放在唐朝是因為無論離異、再婚，還是女子拋頭露面做事業(yè)，這是一個非常司空見慣的常情，大家不會覺得特別驚訝，它在落地感上會比較強。之所以沒有做架空，也是為了保留這樣一個認識。而且在唐朝的時候，海上和陸上絲綢之路都很興盛，加上各種珠玉寶石的加工、交易等等，我們輸出的絲綢，進來的珠寶，是很有帶入感的設定。
該劇講述了端午從采珠奴成長為珠寶商人的故事。
人物：端午想要尋找人生的立身之本
新京報：這幾年比較流行不以談戀愛為主的古裝劇，而是讓大女主去談生意、做事業(yè)。這部劇在講述端午經(jīng)商的故事，她有哪些獨特的特質(zhì)？
府天：前期她確實比較“賊”，她有不按常理出牌的特點，這跟她的出生有關系，她不像那些出生更好的大小姐有很大的見識。但是端午成長機會比較大，她像一塊海綿，不斷吸收養(yǎng)分去充實自己。其他的大女主經(jīng)商劇，有一些也并不是將經(jīng)商作為絕對的核心來做，女主有的時候是依靠男性角色去幫她完成很多事情，端午的獨立性確實是優(yōu)于這種女性角色的。因為她的出生決定她很難把依靠男人作為自己克服人生困難的手段，她更多是想要依靠自己。傳統(tǒng)的一些古偶劇，哪怕女主站的位置很高，但是她真正的視野仍然在兩性愛情。在《珠簾玉幕》中，我們想塑造一個女主，她的視野并不僅僅是愛情，她的視野在商海之間，在天下之大。
新京報：前三集里，端午毫不猶豫地拒絕了張晉然的陪伴，她說如果在你身邊我就不會自由、獨立，劇情前期端午的情感線是不是會比較少？
府天：在這個境遇里，端午覺得談情感是一種奢侈品，有過這樣的經(jīng)歷之后，她會想我在這樣一個人身邊我能做什么？我難道能依附他過一輩子嗎？他現(xiàn)在能同情我，難道我以后一直都要靠他的同情去過日子嗎？她是想要尋找人生的立身之本。
新京報：端午經(jīng)歷萬難，從底層爬上來的最強動力是什么？如何能在劇本中體現(xiàn)出端午的特殊性？
府天：我覺得端午經(jīng)歷萬難，從底層爬上來的動機，有一種在珠場極致的孤獨。她最后想走出來也是不甘心沉淪，有一種在黑暗中對光明的渴望。所以她渴望走出去看一看更廣闊的世界，行商也是逐步打開眼界的過程。端午作為珠寶商人，她的審美也是被一步步打開的。端午從來不是追求金錢、財富的奴隸，她能放棄很多，追求她認為更值得的東西，這是女主是獨立的人的表現(xiàn)。
新京報：你如何描述劇中的男主燕子京、男二張晉然、女主端午？
府天：燕子京看似是黑暗中的老大，仿佛永遠心里藏著一把刀，但是他的心里始終隱藏著當年年少時的童真，他渴望愛，但總是不敢去愛，最后在得失之間，他選擇了豁達去面對現(xiàn)實。張晉然是溫暖別人的小太陽，但是在人生順風順水的背后，也隱藏了一種迷茫，因為他太順了，所以當遇到端午之后，他才漸漸看到一個真正殘酷的世界。而端午其實是有兩面性的，她像是清冷的月，但她又是一團熾烈的火。她永遠有顆少女的心，哪怕現(xiàn)實再困難，她都是無往不利，能夠戰(zhàn)勝一切困難。這個劇本創(chuàng)作最大的難點也在于，女主在復雜身世，甚至是仇恨的包裹之下，她如何能夠不被自己的身世、命運裹脅，勇敢地去走自己的路。
劉宇寧飾演西域商人燕子京。
題材：“女性+”的題材會成為下一個風口
新京報：原著小說比較短，并沒有特別完整、豐滿的故事，為何最終把劇集落在了經(jīng)商這個點上？
府天：原著小說雖然只有幾萬字，但是就在這短短幾萬字里面，人物尤其是女主能夠看出一些端倪。女主最開始采珠的時候，她喜歡珍珠嗎？我覺得是不喜歡。她其實是恨珍珠的，她對珠寶沒有概念。等她隨著男主西行之后，她在經(jīng)商的過程中逐漸地認識到，珠寶不僅僅是商品，它其實是一種美的呈現(xiàn)。
新京報：《珠簾玉幕》是古裝傳奇劇，古裝大女主劇一直是市場上的熱門品類，在你看來，現(xiàn)在觀眾對古裝女性題材劇有哪些新的期待？
府天：古裝大女主的劇流行已經(jīng)有好些年，這也反映出觀眾期待情感戲的同時，也很期待大女主揮灑自如的颯爽氣概，越來越看重事業(yè)的成分。相較于大部分古裝女性題材，是從家宅等逆境起步，從婚戀開始展開劇情，《珠簾玉幕》女主從一開始面對的就是豺狼虎豹，是真正的絕境。對她來說家國天下更遠，生死險境更近。
新京報：劇中將女性題材與傳統(tǒng)文化、經(jīng)商等元素相融合，在你看來，“女性+”的題材會成為下一個風口嗎？
府天：《珠簾玉幕》是女性題材和傳統(tǒng)文化經(jīng)商的元素融合，“女性+”的題材我覺得會成為下一個風口。我們最初的女性劇集就是從上世紀九十年代開始，比如《渴望》。最初的女性題材重點聚焦在婚戀、婚姻上。后來的女性題材開始講兩性情感，再接著女性題材開始講后宮、職場，講女子也能參與的朝堂斗爭?，F(xiàn)在，隨著女性意識的覺醒，大家越來越覺得女性事業(yè)也很重要，意味著我們要汲取傳統(tǒng)文化里面優(yōu)秀的女性特質(zhì)，摒棄掉不合時宜的糟粕。在改編的時候將這種當代感帶入古裝題材里面，而不是讓古裝題材的女性角色顯得比現(xiàn)在的人封建、腐朽。
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對 楊利
